Die Geschichte des Cesca-Stuhls: Wie Marcel Breuer Stahl und handgeflochtenes Rohrgewebe verband
Das Rohr war kalt, also webten sie ihm eine weichere Haut
Ein Fahrradlenker fing alles an
Marcel Breuer kam 1920 ans Bauhaus nach Weimar, als 19-jähriger Studienabbrecher der Malklasse der Wiener Akademie der bildenden Künste. Er stieg schnell auf – Mitte der 1920er-Jahre leitete er bereits die Möbelwerkstatt der Schule, und dort war es, als er mit dem Fahrrad durch Dessau fuhr, dass Stahlrohr seine Aufmerksamkeit auf sich zog. Das Material war bereits bewährt und wurde in Massen für einen völlig anderen Zweck hergestellt: Fahrradrahmen. Breuer überlegte: Wenn Stahlrohr zu einem Lenker gebogen werden konnte und das Gewicht eines Fahrers trug, dann konnte es auch einen Menschen auf einem Stuhl tragen.
Dieses Denken brachte 1925 den Wassily-Stuhl hervor – den ersten Stahlrohrstuhl, benannt nach Breuers Bauhaus-Kollegen Wassily Kandinsky. Drei Jahre später folgte ein schwierigeres Problem: Könnte sich das Rohr zu einer einzigen durchgehenden Linie biegen lassen, ganz ohne Hinterbeine? Die Antwort war das freischwingende Gestell, das später den Namen Cesca tragen sollte.
Wärme in der Maschine: Handgeflochtenes Rohr trifft auf Stahl
Als das Gestell einmal existierte, stieß Breuer auf ein anderes Problem. Ein Stuhl, der komplett aus Stahlrohr bestand, fühlte sich an, als würde man in einer Maschine sitzen.
Also traf er eine Entscheidung, die für die damalige Zeit fast schon ketzerisch war: Er kombinierte die zukunftsorientierteste Möbelkonstruktion mit einem der ältesten Handwerke überhaupt – dem Rohrgeflecht, einer Technik, die im mitteleuropäischen Stuhlbau bereits Generationen alt war. Was die Fabrik nicht produzieren konnte, das lieferte die Hand. Das ist das eigentliche Credo des Bauhauses: keine Ablehnung des Handwerks, sondern eine Arbeitsteilung zwischen Industrie und Handarbeit.
„Lassen Sie eine Stelle in einem kalten Bauwerk, die noch von Hand berührt werden kann.“
Ein genauerer Blick auf Rohrgeflecht, bevor es zu dem Sitz wird, den Sie kennen:
Der Stuhl, den Breuer nie patentierte
Die Idee des Freischwingers – ein Stuhl, der zu schweben scheint, ohne Hinterbeine – gehörte nicht allein Breuer. 1927 zeigte der niederländische Architekt Mart Stam seinen eigenen freischwingenden Entwurf auf der wegweisenden „Die Wohnung“-Ausstellung von Mies van der Rohe in Stuttgart, kurz bevor Breuers Version in Produktion ging. Breuer glaubte, Stam habe die Idee von ihm übernommen; Thonet, der österreichische Hersteller, der beide Designs produzierte, geriet in einen jahrelangen Patentstreit.
1932 gaben die Gerichte Stam recht. Das Patent für den Freischwinger ging an ihn, und zeitweise schrieben die Kataloge von Thonet das strukturelle Konzept des Stuhls entsprechend um. Breuer hat seine Version nie patentieren lassen – eine Entscheidung, die bedeutete, dass er zwar Design-Lizenzgebühren von Thonet erhielt, aber keinen exklusiven Anspruch auf das Gestell selbst hatte. Das ist ein Grund dafür, warum seit fast einem Jahrhundert enge Variationen dieses Stuhls unter verschiedenen Namen kursieren, während das in Lizenz produzierte Stück – das heute Cesca genannte – dasjenige bleibt, das am direktesten mit Breuers eigener Werkstatt verbunden ist.
Cesca
1928 hatte dieser Stuhl nur einen Fabriknamen: B32. „Cesca“ kam erst Jahrzehnte später, als der italienische Hersteller Gavina ihn produzierte und ihn als Tribut an Francesca, Breuers junge Stieftochter, benannte – ein seltener Fall, in dem ein in Massen produziertes Objekt lange nach Abschluss seines Entwurfs still einen Familiennamen trägt.
