Historia krzesła Cesca: jak Marcel Breuer połączył stal i ręcznie plecioną trzcinę
Rurka była zimna, więc otulono ją miękką plecionką
Wszystko zaczęło się od kierownicy rowerowej
Marcel Breuer przybył do Bauhausu w Weimarze w 1920 roku, mając 19 lat i będąc studentem, który porzucił studia na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu. Szybko awansował — w połowie lat 20. kierował już szkolną pracownią meblarską, a właśnie tam, po jej przeniesieniu do Dessau, zwróciły jego uwagę stalowe rurki. Materiał ten był już sprawdzony i produkowany masowo do zupełnie innego zastosowania: ram rowerowych. Breuer doszedł do wniosku, że skoro stalową rurkę można wygiąć w kierownicę, która utrzyma ciężar rowerzysty, może też podtrzymać człowieka siedzącego na krześle.
Takie myślenie zaowocowało krzesłem Wassily w 1925 roku — pierwszym krzesłem ze stalowych rurek, nazwanym na cześć Wassily’ego Kandinsky’ego, kolegi Breuera z Bauhausu. Trzy lata później pojawiło się trudniejsze wyzwanie: czy rurkę można wygiąć w jedną ciągłą linię, całkowicie rezygnując z tylnych nóg? Odpowiedzią była wspornikowa konstrukcja, która z czasem zyskała nazwę Cesca.
Ciepło w maszynie: ręcznie wyplatana trzcina spotyka stal
Kiedy stelaż był już gotowy, Breuer napotkał inny problem. Krzesło wykonane w całości ze stalowych rurek sprawiało wrażenie, jakby siedziało się wewnątrz maszyny.
Podjął więc decyzję, która jak na tamte czasy ocierała się o herezję: połączył najbardziej nowatorską konstrukcję mebla z jednym z najstarszych rzemiosł — wyplataniem trzciny, techniką stosowaną w środkowoeuropejskim meblarstwie krzeseł już od pokoleń. Ciepło, którego fabryka nie mogła zapewnić, miała wnieść ludzka ręka. Oto prawdziwe credo Bauhausu: nie odrzucenie rzemiosła, lecz podział pracy między przemysł a rękodzieło.
„Pozostawmy w chłodnej konstrukcji jedno miejsce, którego można dotknąć dłonią”.
Przyjrzyjmy się trzcinie, zanim stanie się siedziskiem, które znasz:
Krzesło, którego Breuer nigdy nie opatentował
Pomysł konstrukcji wspornikowej — krzesła, które zdaje się unosić, bez tylnych nóg — nie należał wyłącznie do Breuera. W 1927 roku holenderski architekt Mart Stam zaprezentował własny projekt wspornikowy na przełomowej wystawie „Die Wohnung” Miesa van der Rohego w Stuttgarcie, tuż przed rozpoczęciem produkcji wersji Breuera. Breuer uważał, że Stam zaczerpnął ten pomysł od niego; Thonet, austriacki producent obu projektów, znalazł się w samym środku sporu patentowego, który ciągnął się latami.
W 1932 roku sąd przyznał rację Stamowi. Patent na konstrukcję wspornikową przypadł jemu, a przez pewien czas w katalogach Thoneta odpowiednio przypisywano mu autorstwo koncepcji konstrukcyjnej krzesła. Breuer nigdy nie opatentował swojej wersji — dzięki tej decyzji otrzymywał tantiemy za projekt od Thoneta, ale nie miał wyłącznych praw do samej ramy. To jeden z powodów, dla których zbliżone warianty tego krzesła krążą od niemal stu lat pod różnymi nazwami, podczas gdy model produkowany na licencji — dziś nazywany Cesca — pozostaje tym najściślej związanym z warsztatem samego Breuera.
Cesca
W 1928 roku krzesło miało tylko fabryczną nazwę: B32. „Cesca” pojawiło się dopiero dziesiątki lat później, gdy włoski producent Gavina rozpoczął jego produkcję i nazwał je na cześć Franceski, młodej pasierbicy Breuera — to rzadki przypadek masowo produkowanego przedmiotu, który dyskretnie nosi nazwisko z rodziny długo po ukończeniu projektu.
