Barcelona Daybed de Mies van der Rohe: O Clássico de Pele por Excelência
O Único Luxo que o Minimalismo Alguma Vez se Permitiu
Desenhado para a Realeza: Pele de Flor Integral na Arquitetura Modernista
Mies van der Rohe desenhou a coleção Barcelona para um momento específico: a visita do Rei Afonso XIII e da Rainha Vitória Eugénia ao Pavilhão Alemão na Exposição Internacional de Barcelona de 1929. Mais tarde, Mies afirmou que o assento precisava de parecer "monumental" — a sua própria palavra — porque, como ele próprio disse, "não se pode usar uma cadeira de cozinha" para um rei.
Ele poderia ter usado lona. Poderia ter usado uma pele mais barata. Não o fez. A pele de flor integral foi o único material que o minimalismo nunca tentou eliminar — porque a pele faz algo que a estrutura, por si só, não consegue. Ela envelhece. Cria vincos onde um corpo se sentou de facto. Décadas depois, uma peça Barcelona parece mais acabada, não o contrário.
O divã estende essa mesma ideia horizontalmente. Onde a cadeira mantém um corpo na vertical, o Sofá-Cama Barcelona deixa que a mesma lógica de pele e aço se estenda — construído para uma vida moderna e compacta, em vez de um pavilhão, mas mantendo a mesma recusa em comprometer o material.
"O único material que o minimalismo deixou envelhecer em público."
A Designer que a História Esqueceu de Incluir nos Créditos
Durante a maior parte do século passado, a coleção Barcelona foi arquivada sob um único nome. Isso está a mudar. Lilly Reich, a designer alemã e mestra da Bauhaus que tinha sido parceira criativa e romântica de Mies van der Rohe desde 1926, foi nomeada diretora artística da contribuição alemã para a Exposição de 1929 — a função que a colocou responsável precisamente pelo tipo de objetos de interior que a cadeira e o divã são. Os historiadores de design e os próprios arquivistas da Knoll reconhecem-na agora como coautora do design, e não apenas como assistente.
Porque é que o seu nome desapareceu durante tanto tempo? Em parte pela época — o trabalho de design de uma mulher era frequentemente absorvido pela assinatura de um parceiro masculino nas décadas de 1920 e 30. Em parte pelas circunstâncias — Reich permaneceu na Alemanha quando Mies emigrou para os EUA em 1938, e foi a carreira americana de Mies, e não a europeia que ambos partilharam, que construiu o mito do génio solitário. À própria cadeira não interessa cujo nome está nela. Mas a história é mais precisa, e mais interessante, com ambos os nomes.
Porque é que a Cadeira e o Divã não Partilham a Mesma Estrutura
As pessoas assumem frequentemente que o divã Barcelona é apenas a cadeira esticada. Não é — as duas peças resolvem problemas estruturais completamente diferentes, e as escolhas de materiais provam-no.
Uma cadeira só tem de suportar o peso de um corpo sentado através de uma curva. Um corpo deitado distribui o peso ao longo de todo o seu comprimento, pelo que o divã necessitava de um estrado rígido sob a pele, e não de uma estrutura única com molas. Essa é a diferença subtil entre algo em que nos sentamos e algo em que nos deitamos.
Sofá-Cama Barcelona
Desenhado em 1930 por Mies van der Rohe e Lilly Reich como um complemento à Cadeira Barcelona, o Sofá-Cama traduziu a grandiosidade arquitetónica da coleção para o formato de divã. A sua almofada de pele, com acabamento capitoné feito à mão, repousa sobre uma estrutura de madeira maciça apoiada por pernas tubulares de aço polido — uma expressão pura da filosofia Bauhaus, onde o descanso funcional encontra a forma escultórica. A Knoll adquiriu os direitos exclusivos de fabrico da coleção diretamente a Mies em 1953, razão pela qual uma peça original ainda ostenta a sua assinatura estampada na base.Antes de Comprar: Respostas Diretas
