A História da Cadeira Cesca: Como Marcel Breuer Combinou Aço e Palhinha Tecida à Mão
O tubo estava frio, por isso teceram-lhe uma pele mais suave
Um guiador de bicicleta começou tudo isto
Marcel Breuer chegou à Bauhaus em Weimar em 1920, um jovem de 19 anos que tinha abandonado o curso de pintura na Academia de Belas Artes de Viena. Ascendeu rapidamente — em meados da década de 1920 era o responsável pela oficina de mobiliário da escola, e foi aí, ao andar de bicicleta por Dessau, que o aço tubular lhe chamou a atenção. O material já era de confiança e produzido em massa para outra coisa completamente diferente: quadros de bicicletas. Se um tubo de aço podia ser dobrado para criar um guiador e aguentar o peso de um ciclista, raciocinou Breuer, poderia aguentar um corpo sentado numa cadeira.
Esse pensamento deu origem à Cadeira Wassily em 1925 — a primeira cadeira de aço tubular, batizada em homenagem ao colega de Breuer na Bauhaus, Wassily Kandinsky. Três anos depois, surgiu um problema mais difícil: seria possível dobrar o tubo numa linha contínua, sem pernas traseiras? A resposta foi a estrutura em cantilever que acabaria por receber o nome de Cesca.
Calor na Máquina: A palhinha entrançada à mão encontra o aço
Assim que a estrutura existiu, Breuer deparou-se com um problema diferente. Uma cadeira feita inteiramente de tubos de aço dava a sensação de se estar sentado dentro de uma máquina.
Por isso, tomou uma decisão que roçou a heresia para a época: combinar a estrutura mais vanguardista no mobiliário com um dos ofícios mais antigos que existiam — o entrançado de palhinha, uma técnica já com gerações no fabrico de cadeiras na Europa Central. O calor que a fábrica não conseguia produzir, a mão fornecê-lo-ia. Este é o verdadeiro credo da Bauhaus: não uma rejeição do artesanato, mas uma divisão de trabalho entre a indústria e a mão humana.
"Deixe um lugar numa estrutura fria que ainda possa ser tocado pela mão."
Um olhar mais atento sobre a palhinha antes de se tornar o assento que conhece:
A cadeira que Breuer nunca patenteou
A ideia do cantilever — uma cadeira que parece flutuar, sem pernas traseiras — não pertencia apenas a Breuer. Em 1927, o arquiteto holandês Mart Stam apresentou o seu próprio design em cantilever na emblemática exposição "Die Wohnung" de Mies van der Rohe em Estugarda, pouco antes da versão de Breuer entrar em produção. Breuer acreditava que Stam lhe tinha roubado a ideia; a Thonet, o fabricante austríaco que produzia ambos os designs, acabou no meio de uma disputa de patentes que durou anos.
Em 1932, os tribunais ficaram do lado de Stam. A patente do cantilever foi-lhe atribuída e, durante um período, os catálogos da Thonet reatribuíram o conceito estrutural da cadeira em conformidade. Breuer nunca chegou a patentear a sua versão — uma decisão que significou que ele recebia royalties de design da Thonet, mas sem qualquer direito exclusivo sobre a estrutura em si. É parte da razão pela qual variações próximas desta cadeira circulam há quase um século sob nomes diferentes, enquanto a peça produzida sob licença — a que hoje é chamada de Cesca — permanece a que está mais diretamente ligada à oficina do próprio Breuer.
Cesca
Em 1928, esta cadeira tinha apenas um nome de fábrica: B32. "Cesca" chegou décadas mais tarde, quando o fabricante italiano Gavina começou a produzi-la e deu-lhe o nome em homenagem a Francesca, a jovem enteada de Breuer — um caso raro de um objeto produzido em massa que carrega discretamente um nome de família muito tempo depois do seu design estar concluído.
