유리 원목 커피 테이블: 작은 거실과 탁 트인 공간에서 미니멀함이 더 좋은 이유
사라지는 재료
단단한 원목 프레임 위에 놓인 강화유리 상판. 유리는 가장 잘하는 일을 합니다. 사라지는 것이죠.
유리가 단순한 재료를 넘어선 순간
나무는 언제나 따스함을 담아왔습니다.
강철은 정밀함을 더했습니다.
가죽은 편안함을 더했습니다.
유리는 완전히 새로운 것을 선사했습니다. 공간.
경계를 규정하는 전통적인 재료와 달리 유리는 주변 환경이 디자인의 일부가 되도록 합니다. 빛이 통과하고, 색이 비치며, 공간은 끊김 없이 이어집니다.
이는 모더니즘 가구를 규정하는 핵심 아이디어 중 하나였습니다. 최고의 디자인은 주변 공간과 경쟁하는 대신, 공간을 돋보이게 합니다.
유리 테이블 상판은 단순한 기능을 수행하지만, 색다른 경험을 선사합니다. 그 아래의 건축 요소가 보이고, 옆에 놓인 의자도 눈에 들어옵니다. 공간은 더 넓고 밝으며 서로 이어진 듯 느껴집니다.
재료는 거의 사라지고 형태만 남습니다.
이 이야기는 가구 이론에서 시작된 것이 아닙니다. 1921년, 미스 반 데어 로에는 프리드리히슈트라세 부지에 베를린 최초의 마천루를 설계하는 공모전에 출품하면서, 그때까지 어떤 건축가도 제안한 적 없는 작품을 내놓았습니다. 벽돌벽은 전혀 없고, 강철 골조 전체를 유리로 감싼 타워였습니다. 그는 이 구상을 “피부와 뼈”라고 불렀습니다. 골조가 무게를 지탱하고, 외피는 빛을 통과시키는 일 외에는 거의 아무것도 하지 않게 하자는 것이었습니다. 타워는 끝내 지어지지 않았습니다. 하지만 벽이 사라져도 방은 여전히 형태를 유지할 수 있다는 그의 주장은 이 컬렉션의 모든 유리 가구가 은근히 전하는 것과 같은 주장입니다.
"적을수록 좋다" — 루트비히 미스 반 데어 로에
벽이 거의 없는 집
첫 스케치로부터 24년 뒤, 미스는 이 아이디어를 실제 크기로 시험할 기회를 얻었습니다. 에디스 판스워스 박사가 1945년 시카고 외곽의 주말 별장으로 의뢰한 판스워스 하우스는 외벽의 대부분이 막혀 있지 않습니다. 폭스강가의 숲속에 자리 잡은 이 집은 바닥부터 천장까지 이어지는 유리벽을 흰 강철 기둥 여덟 개가 받치고 있습니다. 미스는 집이 주변 경관과 분리되어 있기보다 그 안에 녹아들기를 바랐습니다. 그는 나중에 그 목표를 자연과 집, 그리고 그 안에 사는 사람들이 하나의 연속된 경험을 이루도록 하는 것이라고 설명했습니다.
분명히 짚고 넘어갈 점이 있습니다. 그 집은 살기 편한 곳이 아니었습니다. 판스워스 박사는 집이 외풍이 심하고 사생활을 지키기 어려우며, 마무리 공사 비용도 계획보다 훨씬 많이 든다고 느꼈습니다. 결국 그녀와 미스는 비용 초과 문제로 사이가 틀어졌습니다. 이런 긴장이야말로 건축에서 유리의 이야기를 솔직하게 보여줍니다. 유리는 다른 어떤 재료도 따라올 수 없는 방식으로 투명함과 빛을 선사하지만, 그 안에서 살아가는 사람들에게도 무언가를 요구합니다. 커피 테이블은 같은 생각을 공간에 들이는 훨씬 부담 없는 방법입니다.
적을수록 좋다
미스가 이 말을 만들어낸 건 아니며, 본인도 그렇게 말했습니다. 그는 1907년 무렵, 젊은 제도공으로 독일의 산업 건축가 페터 베렌스 밑에서 일하던 시절 처음 이 말을 들었습니다. 베렌스는 미스의 입면도들을 살펴보고 절제를 당부하는 말로 직접 이 표현을 건넸습니다. 구호로 한 말은 아니었습니다. 이 표현은 그보다도 오래됐습니다. 영국 시인 로버트 브라우닝이 어느 건축가가 태어나기도 수십 년 전인 1855년 시에서 이미 사용한 말입니다. 미스가 보탠 것은 이 말의 근거가 된 30년간의 건축물이었습니다. 크롬 프레임이든 나무든 원칙은 달라지지 않습니다.
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