Daybed Barcelona de Mies van der Rohe: el clásico de cuero definitivo
El único lujo que el minimalismo se permitió
Diseñada para la realeza: piel de plena flor en la arquitectura modernista
Mies van der Rohe diseñó la colección Barcelona para un momento específico: la visita del rey Alfonso XIII y la reina Victoria Eugenia al Pabellón Alemán en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. Mies dijo más tarde que el asiento debía sentirse "monumental" —su propia palabra— porque, como él mismo dijo, "no se podía usar una silla de cocina" para un rey.
Pudo haber usado lona. Pudo haber usado una piel más barata. No lo hizo. La piel de plena flor fue el único material que el minimalismo nunca intentó eliminar —porque el cuero hace algo que la estructura por sí sola no puede. Envejece. Se arruga donde un cuerpo se ha sentado. Décadas después, una pieza Barcelona luce más acabada, no menos.
El sofá cama extiende esa misma idea horizontalmente. Donde la silla mantiene el cuerpo erguido, la cama de día Barcelona permite que la misma lógica de cuero y acero se extienda —construida para una vida moderna y compacta en lugar de un pabellón, pero manteniendo la misma negativa a comprometer el material.
"El único material que el minimalismo permitió envejecer en público."
La diseñadora que la historia dejó fuera del crédito
Durante la mayor parte del siglo pasado, la colección Barcelona fue archivada bajo un solo nombre. Eso está cambiando. Lilly Reich, la diseñadora alemana y maestra de la Bauhaus que había sido la pareja creativa y romántica de Mies van der Rohe desde 1926, fue nombrada directora artística de la contribución alemana a la Exposición de 1929 —el papel que la puso a cargo precisamente del tipo de objetos interiores que son la silla y el sofá cama. Los historiadores del diseño y los propios archivistas de Knoll ahora la acreditan como codiseñadora, no como asistente.
¿Por qué su nombre desapareció durante tanto tiempo? En parte por la época —el trabajo de diseño de una mujer se absorbía rutinariamente en la firma de un compañero masculino en los años 20 y 30. En parte por las circunstancias —Reich se quedó en Alemania cuando Mies emigró a los EE. UU. en 1938, y fue la carrera americana de Mies, no la europea compartida, la que construyó el mito del genio solitario. A la silla misma no le importa quién la firme. Pero es una historia más precisa con ambos nombres, y más interesante.
Por qué la silla y el sofá cama no comparten un marco
La gente a menudo asume que el sofá cama Barcelona es simplemente la silla estirada. No lo es —las dos piezas resuelven problemas estructurales completamente diferentes, y las elecciones de materiales lo demuestran.
Una silla solo tiene que soportar el peso de un cuerpo sentado a través de una curva. Un cuerpo reclinado distribuye el peso a lo largo de toda su longitud, por lo que el sofá cama necesitaba una plataforma rígida debajo del cuero, no un único marco con resortes. Esa es la sutil diferencia entre algo en lo que te sientas y algo en lo que te recuestas.
Cama de día Barcelona
Diseñada en 1930 por Mies van der Rohe y Lilly Reich como complemento de la Silla Barcelona, la Cama de día Barcelona tradujo la grandeza arquitectónica de la colección a un formato de sofá cama. Su cojín de cuero capitoné a mano descansa sobre una estructura de madera maciza sostenida por patas de acero tubular pulido —una expresión pura de la filosofía Bauhaus donde el descanso funcional se encuentra con la forma escultural. Knoll adquirió los derechos exclusivos de fabricación de la colección directamente de Mies en 1953, por lo que un original aún lleva su firma estampada en la base.Antes de comprar: respuestas directas
