Le lit de repos Barcelona de Mies van der Rohe : Le summum du cuir classique
Le seul luxe que le minimalisme se soit jamais permis
Conçu pour la royauté : cuir pleine fleur dans l'architecture moderniste
Mies van der Rohe a conçu la collection Barcelona pour un moment précis : la visite du roi Alphonse XIII et de la reine Victoria Eugénie au Pavillon allemand de l'Exposition internationale de Barcelone en 1929. Mies a dit plus tard que le siège devait être « monumental » — son propre mot — parce que, comme il l'a dit, « on ne pouvait tout simplement pas utiliser une chaise de cuisine » pour un roi.
Il aurait pu utiliser de la toile. Il aurait pu utiliser une peau moins chère. Il ne l'a pas fait. Le cuir pleine fleur était le seul matériau que le minimalisme n'a jamais essayé d'éliminer — parce que le cuir fait quelque chose que la structure seule ne peut pas faire. Il vieillit. Il se plisse là où un corps s'est réellement assis. Des décennies plus tard, une pièce Barcelona semble plus finie, pas moins.
Le lit de jour étend cette même idée horizontalement. Là où la chaise maintient un corps droit, le canapé-lit Barcelona permet à la même logique de cuir et d'acier de s'étirer — conçu pour un mode de vie moderne et compact plutôt qu'un pavillon, mais avec le même refus de faire des compromis sur le matériau.
« Le seul matériau que le minimalisme a laissé vieillir en public. »
La designer que l'histoire a omise dans les crédits
Pendant la majeure partie du siècle dernier, la collection Barcelona a été classée sous un seul nom. Cela est en train de changer. Lilly Reich, la designer allemande et maîtresse du Bauhaus qui était la partenaire créative et romantique de Mies van der Rohe depuis 1926, a été nommée directrice artistique de la contribution allemande à l'Exposition de 1929 — le rôle qui l'a placée en charge exactement du type d'objets d'intérieur que sont la chaise et le lit de jour. Les historiens du design et les propres archivistes de Knoll la créditent maintenant comme co-designer, pas comme assistante.
Pourquoi son nom a-t-il disparu si longtemps ? En partie à cause de l'époque — le travail de design d'une femme était couramment absorbé par la signature d'un partenaire masculin dans les années 1920 et 1930. En partie à cause des circonstances — Reich est restée en Allemagne lorsque Mies a émigré aux États-Unis en 1938, et c'est la carrière américaine de Mies, et non leur carrière européenne commune, qui a construit le mythe du génie solitaire. La chaise elle-même ne se soucie pas du nom qui y est inscrit. Mais c'est une histoire plus précise avec les deux noms, et une histoire plus intéressante.
Pourquoi la chaise et le lit de jour ne partagent pas le même cadre
Les gens supposent souvent que le lit de jour Barcelona est simplement la chaise étirée. Ce n'est pas le cas — les deux pièces résolvent des problèmes structurels complètement différents, et les choix de matériaux le prouvent.
Une chaise ne doit supporter le poids d'un corps assis que par une seule courbure. Un corps allongé répartit le poids sur toute sa longueur, de sorte que le lit de jour avait besoin d'un plateau rigide sous le cuir, et non d'un seul cadre à ressort. C'est la différence subtile entre quelque chose sur lequel on s'assied et quelque chose sur lequel on s'allonge.
Canapé-lit Barcelona
Conçu en 1930 par Mies van der Rohe et Lilly Reich comme complément à la Chaise Barcelona, le canapé-lit a transposé la grandeur architecturale de la collection dans un format de lit de jour. Son coussin en cuir capitonné à la main repose sur un cadre en bois massif soutenu par des pieds tubulaires en acier poli — une expression pure de la philosophie du Bauhaus où le repos fonctionnel rencontre la forme sculpturale. Knoll a acquis les droits de fabrication exclusifs de la collection directement auprès de Mies en 1953, c'est pourquoi un original porte toujours sa signature estampillée sur la base.Avant d'acheter : des réponses claires
